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浙江三江2014春拍推出唐宋元明清典藏大观专场手表

发布时间:2019-11-18 15:53:25 阅读: 来源:减压阀厂家

浙江三江2014春拍推出《唐宋元明清—典藏大观》专场

411【唐】佚名 观音大士像镜片 90×37 cm 设色绢本

源、流、法、变,中国画在漫长的历史演变过程中,从匠人到文人,每一幅画作所蕴藏的文化精神都彰显出中国绘画正统的历史脉络。浙江三江2014春拍隆重推出《唐宋元明清—典藏大觀》专场,汇集唐宋元明清各时期的作品,诚邀阁下5月4日相聚杭城,共襄盛举。

411【唐】佚名 观音大士像(局部)

“吴带当风”是唐代佛像绘画中典型风格,此件唐代佚名《金刚观音像》,法相庄严,设色冷艳,笔迹落落,气势雄峻,衣褶飘举,环佩细密,线条粗细互变,有笔不周而意周之妙。唐代人物画的高度,後人之所以难以企及,就在於唐代整体艺术风格的严谨,而佛、菩萨绘画的发展又离不开大批信众的支持。这副佚名的《金刚观音像》,现在无从考据其作者是谁,但可以肯定的是,此人也是大批信众中善绘事的高手。古画越千年,内中气息与灵秀沁人心肺,养人耳目。

412【唐】佚名 唐人写经(局部) 24x838 cm 纸本手卷

412【唐】佚名 唐人写经

唐代的繁荣,促成了唐代佛教艺术的长足发展,佛像绘画与唐人写经,在中国艺术史上占有举足轻重的地位。在这次拍卖中,从日本回流的《大般若波罗蜜多经卷》格外引人注意。此件从日本回流的唐人写经手卷,从日本人的纪年款可以看出,该写经在日本“久安四年”(公元1148年 南宋绍兴十八年),流入日本寺庙并有专人供养。

此件《大般若波罗蜜多经卷》唐人写经,品相完整,运笔精到,字体遒健饱满,融雄劲与清逸为一体。透过经卷,分明能感觉到作者内心的平静与虔诚,此卷千年遗墨,实为近年来唐人写经中少见的难得上品。

413【唐】佚名 唐人写经(局部) 24x838 cm 纸本手卷

414【宋】德宁 云龙图 书法 图29×59cm 书法26×39cm 水墨纸本 立轴 说明:退耕德宁,南宋灵隐寺高僧。

415【宋】佚名 梅竹锦鸡图 镜片 直径29 cm 设色绢本 说明:清 成亲王永瑆旧藏。

徽宗赵佶主持下的翰林书画院,一改唐人的绘画风格与样式,特别是山水画与花鸟画的发展,为後人奠定了坚实的基础。宋人绘画张张精妙,无论是鸿篇巨製还是团扇小品,用笔细腻精微,情景交融,匠心独运,可谓开一代之风气之先,而为千年之楷模。《唐宋元明清—典藏大觀》专场拍卖中,《梅竹锦鸡图》与《茶花图》两件宋人小品,构图饱满,用笔自如,设色古雅,虽是佚名作品,但艺术价值并不比其他宋人小品低。《梅竹锦鸡图》分别钤有,《皇十一子》与《彭秋心赏》两方印章,皇十一子(永瑆(1752~1823),乾隆帝第十一子,封成亲王,号少厂,别号詒晋斋主人。工书善画,精鑑赏富书画收藏,有名於时。)从钤印上分析,《梅竹锦鸡图》应该是一件在内府流传的作品,永瑆对这副作品也倾爱有加。

416【宋】佚名 茶花图 扇页27×37 cm 设色绢本

417【元】王蒙(1308-1385) 山斋松风图 设色纸本 立轴 1350年 画心:37×57.5 cm 题跋:28.5×57cm 28.5x63cm 著录:《万木草堂》说明:康有为旧藏题跋。

中国画发展到元代,笔墨的变化,突出了中国画内在“消散简远”的文人气息。 此件《山斋松风图》是王蒙50岁左右的力作,此副作品笔墨干湿互用,苔点多焦墨渴笔,初具牛毛皴的特点。笔者推断,此副画作应该是王蒙风格转变时期的作品,对於研究王蒙整体艺术的走势,有着不可估量的价值。此件作品中钤有多方收藏印章,奕绘、顾太清夫妇有多处跋文与钤印。该作品为康有为旧藏,康氏曾考据过此副作品的真伪,在其跋文中写到:“余藏叔明虽如卷而此身,实最可信据,更生又题”等文字,足见康有为对此件作品的重视与喜爱。

418【元】孙君泽 柳下书堂图 立轴 26×25 cm 设色绢本

419【元】佚名 拾得图 立轴 142×72 cm 设色绢本

420【明】唐寅(1470-1523) 买鱼图 立轴 113×60 cm 设色绢本 著录:《唐寅诗文全集》

421【明】陈淳(1483-1544) 锦堂富贵图 设色绢本 立轴 178×83 cm

明中後期,陈淳,在沈周花鸟画的基础上为之一变,开明代水墨写意花鸟一代新风,他与徐渭并称白阳、青藤,对後世花鸟画影响深远。万历年间即有人曾评价过,陈淳在花卉方面的造诣和声誉都超过了文征明,成为继沈周之後的吴门大家。《锦堂富贵图》是陈淳成熟期一件不可多得的精品,此副以徐熙“没骨”画法为之,清新洒脱,气骨俊秀,落墨为格,杂彩敷之,略施丹粉而神气迥出。

422【明】沈周(1427-1509) 松林高士图 185×102 cm 设色绢本 横披 说明:民国收藏家吴殿瑛旧藏。

明四家沈周与唐寅的作品,一直是各大拍卖专场关注的焦点,他们作品价格的一路走高,也说明人们更愿意收藏那些具有传承意义的经典名作。《松林高士图》曾为吴祖光祖父吴殿瑛旧藏,这件钤有——《沈氏启南》、《白石翁》《有竹居》三方印章的沈周作品,无疑是其全盛时期“细沈”风格中的精品力作。唐寅的《买鱼图》,具有典型的唐氏印记,画面布局严谨,山势雄峻,石质坚峭,林木、房舍、溪流、舟船等景物,穿插有序,密而不窒,杂而不乱,极富文人画的空灵美感。

424【明】佚名 松风九老图 立轴 178×100 cm 设色纸本 出版:《国宝遗珍—古代人物》线装书局出版社

425【明】陈洪绶(1598-1652) 湖石水仙图 114×50 cm 设色绢本 立轴 说明:清裴景福 近代方去疾 方节盫旧藏。

陈老莲作为明末画坛的代表人物,他的作品一直成为买家们追逐的热点,《湖石水仙图》与《仿古山水册》等多幅作品都是本次拍卖的亮点。《湖石水仙图》是一幅典型陈老莲风格的作品,画中依然清晰可见,陈氏线质的散逸与疏旷,造型的清秀与率真,苍老古拙之气跃然於绢素之上。而他的《仿古山水册》,用笔严密,墨色苍润,虽法叔明、云林笔意,实则以凸显自家法度而不让他人。

426【明】陈洪绶(1598-1652) 仿古山水册 1636年 28×22 cm×6 水墨纸本 册页(六开)

427【明】陈洪绶(1598-1652) 归牧图 设色绢本 镜片 25×23 cm

428【明】陈洪绶(1598-1652) 秋林漫兴图 设色绢本 镜片 26×23 cm

429【清】查昇(1650-1707) 楷书 洛神赋 88×42 cm

430【清】金 农(1687-1763) 菩提达摩图 立轴 1763年 123×60 cm 设色纸本

扬州八怪,从康熙末年崛起,到嘉庆四年罗聘去世,前後历时百年,他们大胆创新,不为古法所囿。後世学者普遍认为,扬州八怪中,金农的学术成就最高。金农博学多才,擅长书法,五十岁後始作画,长於花鸟、山水、人物,尤擅墨梅。金农所画佛像罗汉,古雅拙朴,用笔追求金石意趣,每画毕,必有书跋题记,遣兴感怀聊以自娱。

《菩提达摩图》是金农七十六岁的作品,此时金农的书画技艺以至化境,用笔率真,点画浪藉而又笔墨醇厚,粗头烂服之间,透出苍逸稚拙之趣,古意盎然令人叹服。

431【清】罗聘(1733-1799)洗象图 镜片108×61 cm 设色纸本

罗聘是金农的入室弟子,以《鬼趣图》而名声鹊起。稍晚於罗聘的秦祖永在他的《桐荫论画》中,把罗聘的绘画推为“神品”,并说:“罗两峰聘笔情古逸,思致渊雅,深得冬心翁神髓,墨梅兰竹,均极超妙,古趣盎然,人物佛像,尤奇而不诡於正,真高流逸墨非寻常画史所能窥其涯涘者也。”秦祖永所言不虚,从此次拍卖的罗聘《洗象图》,就可见罗聘艺术情思非同一般。

432【清】高其佩(1672-1734) 武陵渔翁图 73×42 cm 设色纸本 立轴 1711年 出版:《中国绘画总合图录·日本篇》第三卷,P233

433【清】邹一桂(1686-1772) 松菊图 设色绢本 立轴 260×119 cm

434【清】边寿民(1684-1752) 芦雁图 设色纸本 册页(十开)

浙江三江2014春季艺术品拍卖会

预展时间:2014年5月2日—5月3日

拍卖时间:2014年5月4日(星期日)

展拍地点:杭州黄龙饭店水晶宫(曙光路120号)

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